[ CONO DE LUZ ] principio de causalidad

los acontecimientos fuera del cono de luz... nos nos afectan: ángulo de inmunidad

El cono de luz se diseña del siguiente modo: tomando como evento p un haz luminoso (o pulso de luz) en un tiempo 0 (el punto convergente de los ejes del gráfico), todos los acontecimientos que dicho pulso es capaz de alcanzar desde el punto p forman el cono de luz futuro de p, mientras que aquellos eventos capaces de enviar un pulso de luz hasta p forman el cono de luz pasado de p. El vértice de dicho cono, a efectos de representación, es de 45 grados.

Dado un evento cualquiera E, el cono de luz clasifica todos los eventos espacio-temporales en cinco categorías distintas:

• Eventos en el cono de luz futuro de E, a los que puede alcanzar la luz desde E.
• Eventos en el cono de luz pasado de E, desde los cuales la luz pudo haber llegado a E.
• Eventos dentro del cono de luz futuro de E que están afectados por una partícula material emitida “desde” E.
• Eventos dentro del cono de luz pasado de E que pueden haber emitido una partícula material y afectar a lo que ocurre en E.
• Todos los demás eventos que se encuentran en “cualquier otro sitio”, más allá de los conos de E, y que nunca afectarán ni podrán ser afectados causalmente por lo que suceda en E.

[ EXTRAÑO #2 ] [ ESTROBOSCÓPICO ]

[ EXTRAÑO ] LA FLECHA EN EL TIEMPO / VECTOR

< O | INTERIOR | E > ESTRUCTURA

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FILMEDOVER #5 from kid limbo on Vimeo.

La notación bra-ket,^1 2 también conocida como notación de Dirac, es la notación estándar para describir los estados cuánticos en la teoría de la mecánica cuántica. Puede también ser utilizada para denotar vectores abstractos y funcionales lineales en las matemáticas puras. Es así llamada porque el producto interior de dos estados es denotado por el "paréntesis angular" (angle bracket, en inglés), ⟨ϕ|ψ⟩, consistiendo en una parte izquierda, ⟨ϕ|, llamada el bra, y una parte derecha, |ψ⟩, llamada el ket.²

La notación fue introducida en 1939 por Paul Dirac Paul Dirac³ , aunque la notación tiene precursores en el uso del lingüista y matemático alemán Hermann Grassmann de la notación [φ|ψ] para sus productos internos casi 100 años antes.

Se define el conmutador de dos operadores lineales  y , definidos sobre un mismo domino denso de cierto espacio de Hilbert, como un nuevo operador definido por la diferencia del producto de operadores:

Los conmutadores tienen gran importancia en la definición de las álgebras de Lie y la mecánica cuántica, así como en el formalismo más actual de la geometría diferencial, ya que son la imagen algebraica de las transformaciones infinitesimales multiparamétricas en una variedad diferenciable. La clave de esto es que son operadores que satisfacen una misma relación algebraica que las derivadas, que es una relación a tres variables conocida como identidad de Jacobi.

< O | VACÍO | E > [ HORIZONTE ]

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< O | ESPACIOTIEMPO | E > [ TEST #4 ]

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PLAYING UP TO DON'T PERCEIVE THE FUGUE [ ITS LENSES HAD FILMED OVER ]

OVER AND OVER [ TEST #1 ]

45º / 180º / 360º [ ÁNGULO DE INMUNIDAD ]

[foco O + foco E]  E tras O = dinámica en elíptica. [anotar]
[ esse est percipi ] [percipere est percipi]
[ esse est percipi aut percipere ]

[ “all those bodies which compose the mighty frame of the world have not any subsistence without a mind that their being is to be perceived or known.”]
George Berkeley.

[GENERALIDADES
Esse est percipi

Suprimida toda percepción extraña, animal, humana, divina, siendo mantenida la autopercepción.
Búsqueda del no-ser en fuga de la percepción extraña auto descomponiéndose en inevitabilidad de autopercepción.
Ninguna valoración de verdad en lo anterior, considerado como simple conveniencia estructural y dramática.
Con el fin de ser representado en esta situación el protagonista se divide en objeto O (object) y ojo E (eye), el primero en fuga, el último en persecución.
Hasta el final del film no quedará claro que el percibidor que persigue no es algo extraño, sino el yo.
Hasta el final del film O es percibido por E desde atrás y en ángulo no superior a los 45º. Convención: O entra percipi = experimenta la angustia de ser percibido, solamente cuando se sobrepasa ese ángulo ]

[ Hasta el final del film O es percibido por E desde atrás y en ángulo no superior a los 45º. Convención: O entra percipi = experimenta la angustia de ser percibido, solamente cuando se sobrepasa ese ángulo. E, por lo tanto, durante toda la persecución intenta mantenerse dentro de ese "ángulo de inmunidad" y sólo lo sobrepasa (1) inadvertidamente al comienzo de la parte uno cuando divisa por primera vez a O (2) inadvertidamente al comienzo de la segunda parte cuando penetra tras O en el vestibulo y (3) deliberadamente al final de la parte tercera cuando O es arrinconado. En los dos primeros casos E reduce el ángulo precipitadamente ]

Samuel Beckett. Film. 1963

[ What was required was not merely a subjective camera and an objective camera, but actually two different "visions" of reality: one, that of the perceiving "eye" (E) constantly observing the object (the script was once titled The Eye), and one, that of the object (0) observing his environment. o was to possess varying degrees of awareness of being perceived by E and make varying attempts to escape from this perception (in addition to all other, or even imagined, perceptions). The story of this highly visual, if highly unusual, film was simply that 0's attempt to remove all perception ultimately failed because he could not get rid of self-perception. At the end, we would see that 0 = E. Q.E.D.] 
Alan Schneider. 1969 

NOTAS DE BASE # 1 [ adyacente. S/s ]

[ Estas son las primeras páginas con la que comencé a esbozar el proyecto. El concepto de adyacencia, próximo al de fuera de campo (en algún sentido -con probabilidad es algo que me llevará por extraños caminos) y al de "angle of immunity" será un elemento central en el proyecto: algo se intuye, algo se alcanza a ver, casi, pero esta en un límite y es percibido por una sombra, un requiebro o el sonido de lo que no se ve. ]

[ Es curioso que más allá de nuestra capacidad de visión y sus límites físicos -lo anatómico y visceral; la constitución sensitiva celular- la realidad no se cierre y nuestros sentidos, los demás, estén alerta a todo aquello que aun dependiendo de la luz (la excitación que esta produce) pueda permitirnos comprender la ausencia como una imagen, la imagen. Cuando no hay información alguna, y este es un estado más allá de lo extremo, aún ahí la obscuridad es una imagen que se levanta poderosa y todo lo atrapa. La luz no escapa y solo una leve radiación permite -entrever- que aquello no es lo que parece... permite ver: más que obscuridad velo que cubre nuestra visión y proyecta nuestra mirada. Algo que recubre el ojo y provoca la narración de una historia de la que no estamos informados hasta el final de la misma: thriller. Tensión pura y plena. ]

FILM #1 [ límite de aproximación ]

film |film|

noun

1 a thin flexible strip of plastic or other material coated with light-sensitive emulsion for exposure in a camera, used to produce photographs or motion pictures: he had already shot a whole roll of film | a new range of films and cameras.

• material in the form of a thin flexible sheet: clear plastic film between the layers of glass.

• a thin layer covering a surface: she quickly wiped away the light film of sweat.

• archaic a fine thread or filament: films of silk.

2 a motion picture; a movie: a horror film | [ as modifier ] : a film director.

• movies considered as an art or industry: a critical overview of feminist writing on film.

verb

1 [ with obj. ] capture on film as part of a series of moving images; make a movie of (a story or event): she glowered at the television crew who were filming them.

• [ no obj. ] (film well/badly) be well or badly suited to portrayal in a film: an adventure story that would film well.

2 [ no obj. ] become or appear to become covered with a thin layer of something: his eyes had filmed over.

DERIVATIVES

filmdom noun film ( sense 2 of the noun)

ORIGIN Old English filmen ‘membrane’; related to fell⁵.

ON FILMED OVER... [ una no narración (seriada) en 7 episodios ]

[ adyacente ]*
[ elíptico ]**
[ asintótico ]***
[ singular ]****
[ estroboscópico ]*****
+ 2
[   ]******
[   ]*******
Dos características esenciales están aún por ser pre-determinadas. Cada una de ellas, las siete, se establecerá como  núcleo de cada uno de los episodios de la serie.